Михаил Васильевич Нестеров и Уфа

Дед со стороны матери Михаил Михайлович Ростовцев также был купеческого сословия. Ростовцевы переселились в Уфимскую губернию из Ельца, где торговали зерном.

До двенадцати лет М. Нестеров жил в Уфе, учился в гимназии. Его воспоминания о детстве всегда были проникнуты теплой благодарностью и сердечной любовью ко всему тому, что его тогда окружало – родному дому с традиционным русским укладом жизни, родителям, родственникам, среднерусской природе.

Его друг Сергей Дурылин писал:  «У Нестерова, еще ребенка, было сильное влечение к природе, были чуткость к ее красоте, восприимчивость к ее великому языку».

Осенью 1874 года по распоряжению отца будущий художник переехал в Москву, чтобы поступить в техническое училище. Не выдержав экзаменов, поступил в реальное училище Константина  Павловича Воскресенского.

За картину «Призвание М. Ф. Романова на царство» получил звание свободного художника.

М. В. Нестеров с дочерью Ольгой и сестрой Александрой Васильевной. 1912

Дочь Ольга росла и воспитывалась до 11 лет в семье Нестеровых в Уфе. И в дальнейшем очень часто и с удовольствием приезжала в Уфу, вплоть до своего замужества.

Образ любимой женщины прослеживался во многих работах художника. Три варианта «Царевны», картина «Христова Невеста», которая дает начало веренице изображений девушек и женщин. Нестеров создает новый поэтический женский образ с чуткой, одинокой душой, полной внутренней красоты и страдания. Образ русской женщины. 

Значительную часть жизни Михаил Васильевич жил не в Уфе. Но связь с родным городом была крепкой и постоянной. Уехав, он всегда мыслями был в родном городе.

С Уфой связана история создания большинства дореволюционных произведений художника. Он приезжал сюда писать картины даже тогда, когда переехал на постоянное место жительства в Киев, а затем в Москву, чтобы работать над ключевыми своими полотнами. Много путешествуя по Европе, открывая для себя — то Кавказ, то Крым, то русский Север, Нестеров неизменно стремился в Уфу. Здесь жили его старики-родители и верный друг – сестра Александра. Здесь воспитывалась его дочь Ольга. Поэтический образ величавой природы родного края Нестеров запечатлел во многих своих картинах, а также в многочисленных этюдах, которые зачастую воспринимаются как самостоятельные полотна.

Примером таких картин являются работы  «На Урале» и «На горах».  О последней его дочь Ольга Михайловна Шретер отмечала, что эта одна из любимейших картин отца была создана в окрестностях Уфы. По ее словам: «Тогда там был дачный поселок и кумысное заведение. Замечательно красивые места на берегу реки Уфа…».

Уфа – старинный губернский город – в конце XIX века состояла преимущественно из деревянных домов. Верхняя часть города состояла из каменных домов Ногаева, Виденеева, Поносова-Молло, Гостиного двора, Дома губернатора с Присутственными местами, а также культовых сооружений. Именно в этой части города проживала семья Нестеровых на улице Центральной (ныне Ленина).

К сожалению, родной дом Нестеровых не сохранился. Его можно увидеть только на фотографиях уфимского фотографа начала 20 века Аполлония Зираха. Стоял он напротив Аксаковского Народного Дома (Башкирского театра оперы и балета).

В творчестве Нестерова есть две картины, на которых запечатлен родной город. В Третьяковской галерее хранится его работа «Домик в Уфе» .

В собрании Башкирского Государственного Художественного Музея им. М. В. Нестерова – этюд под названием «В Уфе». На небольшом холсте изображен вид с крыльца флигеля (или, возможно, из его дворового окна) на Торговые ряды и строящуюся Александровскую часовню.

В Башкирском государственном художественном музее имеются и жанровые композиции  Нестерова, такие как «Тапер», «Старый да малый. Дедушка и внучек» (1887), эскиз к картине «Под домашним арестом» (1883), отражающие современный художнику жизненный уклад конца XIX века, а привычный уют родного дома он запечатлел в работе «Кабинет отца».

Последний раз Нестеров посетил Уфу в 1914 году, но при этом всегда с ностальгией вспоминал о своей родине. Певец Святой Руси – Нестеров после революции особенно болезненно ощущал свою оторванность от художественной жизни страны. Ощущая невостребованность своего творчества в это историческое время, Нестеров пытается найти в современной жизни новые сюжеты и образы. В первые годы после революции он ни разу не принимает участие в выставках. Для художника это был период духовного поиска, в процессе которого он определил свое место в искусстве постреволюционного периода, реализовав себя в жанре портрета. В годы духовного кризиса Нестеров сторонился общения и никого не принимал.

Возможно, именно поэтому в 1929 году ученики Уфимского техникума искусств, которые приехали  в Москву на экскурсию, решили устроить с художником так называемую «случайную» встречу. Мухамед Нуриахмедович Арсланов вспоминал: «Мы долго стояли в ожидании и, наконец, увидели его. Он шел, улыбаясь в усы. Стройный, бородка клинышком,  одет в серое летнее пальто и шляпу. В руках зонт в форме тросточки. Одним словом, интеллигент. Да, это был наш знаменитый земляк Михаил Васильевич.  Нестеров поздоровался с нами за руку, познакомился с каждым из нас. Долго расспрашивал об Уфе, о художниках, о последних выставках. Вспоминал о жизни в Уфе, с восторгом говорил о божественной красоте природы, об окрестностях Уфы, где любил часто бывать».

Имя Нестерова дорого и знакомо каждому уфимцу благодаря художественному музею, который  Михаила Васильевича основал  и подарил городу в 1913 году.

Им была собрана коллекция русской живописи и графики второй половины XIX – начала XX века: 102 экспоната, в том числе произведения И. Е. Репина, И. И. Шишкина, В. Е. Маковского, Н. А. Ярошенко, В. Д. Поленова и многих других. Особую ценность составили 30 работ самого Нестерова (портреты, пейзажи, жанровые композиции). В газете «Правительственный вестник» было опубликовано официальное сообщение о даре художника.

Нестеров предполагал поместить коллекцию в строящемся Аксаковском Народном доме, но так как строительство его затянулось, коллекция оставалась в Москве.

По всему периметру особняка располагался сад и деревья (липы, елочки, рябинки), которые создавали особую атмосферу музейной тишины и покоя.  Вместе особняк и сад представляли собой классический образец русской усадьбы начала XX века.

Особняк был построен в 1913 году по проекту известного самарского архитектора Александра Александровича Щербачева, а его строителями стали студенты Петербургского училища технического рисования.  Через год это училище окончит первый профессиональный художник-башкир Касим Салиаскарович Девлеткильдеев.  В будущем он принимал активное участие в формировании музейного собрания.

Благодаря невероятной энергичности И. Е. Бондаренко уже к маю 1920 года музейное собрание насчитывало 1500 экспонатов, а библиотека – 2500 томов.

В 1935 году по совету директора уфимского музея Ю. Ю. Блюменталя  к Нестерову приезжал Лев Богомолец. Он вспоминал: «Напутствуя меня, Юлий Юльевич говорил: «Вообще-то он никого не принимает, но если скажете что приехали из его родного города и с письмом от меня, он обязательно вас примет». Нестеров в то время проживал в Сивцевом Вражке. Перед дверью с табличкой «М. В. Нестеров» Богомолец помедлил, заволновался: неужели, нажав кнопку звонка, он попадет в прошлый век?.. Дверь открыла дочь. Узнав, что он приехал с письмом из Уфы, пригласила пройти в дом. Через некоторое время в прихожую вошел сам хозяин – небольшого роста, суховатый, с очень пытливым взглядом». Встретил гостя доброжелательно, выслушал, посмотрел работы, дал нужные советы.

В 1927 году как дар художника в музей поступил незаконченный вариант картины «Видение отроку Варфоломею», который художник начал писать еще в 1889 году в Уфе. Но, работая над полотном, Нестеров упал с лестницы и порвал холст, поэтому данный вариант и остался незавершенным, а новый вариант был приобретен П. Третьяковым, которого восхитил проникнутый лиризмом и состоянием умиротворения мистический образ юного Варфоломея. В картине нашло воплощение то единение человека и природы, которое составляет гармонию мира, и которое является отличительной чертой нестеровского творчества

Владимир Александрович Игошев в интервью с журналистом Ев. Кончиным на вопрос «А кто из старых художников вам ближе всего?» ответил: «Михаил Нестеров. Может быть, еще и потому, что, будучи учеником Уфимского художественного училища (в 1936-1940 годах), я часто ходил в музей, подробно изучил его картины, все его творчество».

В 1954 году  Башкирскому художественному музею присвоено  имя  художника М. В. Нестерова.

Музей продолжает поддерживать тесные связи с семьей художника,  его потомками. Они  помогали и помогают музею в приобретении работ и архивных материалов о жизни и деятельности художника.

Кроме Музея в Уфе есть еще памятные места, связанные с именем Михаила Васильевича Нестерова.

В 2012 году в городе торжественно открыли сквер его имени. Парковая зона, названная в честь выдающегося живописца, открывает вид с улицы Ленина на деревянный храм Симеона Верхотурского, расположенный чуть выше на холме. В парке высажены порядка сотни лип. Памятное деревце посадила и внучка живописца Мария Титова, которая приезжала в Уфу в сентябре 2012 года на юбилей своего великого деда.

В этом же юбилейном году появилась мемориальная доска на месте дома, в котором родился и рос художник (здание гостиницы «Агидель» на улице Ленина).

Скульптура из бронзы высотой 3,6 м установлена на территории Башкирского государственного художественного музея имени М.В. Нестерова. Ее проект выполнен заслуженным художником РБ, членом Союза художников России Фирдантом Нуриахметовым в соавторстве с доцентом Уфимской государственной академии искусств, членом Союза художников России Владимиром Лобановым по эскизу (станковой работе) заслуженного художника России и РБ Николая Калинушкина. Скульптура представляет собой фигуру художника в полный рост с палитрой и кистями. Памятник изготовлен и установлен на средства гранта Главы Башкортостана.

Память о  великом уфимце Михаиле Васильевиче Нестерове живет, и будет жить в сердцах его благодарных земляков.